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晓院附小200902班级博客

 
 
 

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这是一个充满墨香的小院,这是一个蓬勃向上的集体,这是一个团结奋进的班级,这就是六年级二班。

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大作家曹文轩要来我校咯!  

2010-10-18 16:28:05|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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著名作家曹文轩11月中旬将来我校讲座,为更好的与作家互动,本周三新华书店将在我校举行曹文轩专场售书活动。具体书目如下:

马戏团 18.00       红瓦黑瓦     18.00

野风车 18.00       根鸟         15.00

狗牙雨  16.00    

太阳熄灭了(低年级)18.00 

枫叶船  16.00     

埋在雪下的小屋(拼音版)   16.00

黄琉璃 17.00      

红纱灯--大王书第二部 18.00

曹文轩当代著名作家、北京大学教授
生平简历
  1954年1月生于江苏盐城市农村。1974年入北京大学中文系读书,后留校任教。
  大作家曹文轩要来我校咯! - 周周 - 我们都是好孩子


中国作家协会全国委员会委员,北京作家协会副主席,北京大学教授、现当代文学博士生导师、当代文学教研室主任,儿童文学委员会委员,中国作家协会鲁迅文学院客座教授。中国少年写作的积极倡导者、推动者。主要作品有文学作品集《忧郁的田园》、《红葫芦》、《蔷薇谷》、《追随永恒》、《三角地》等。长篇小说:《埋在雪下的小屋》《山羊不吃天堂草》、《草房子》、《天瓢》、《红瓦》、《根鸟》、《细米》、《青铜葵花》等。主要学术性著作《中国80年代文学现象研究》、《第二世界——对文学艺术的哲学解释》、《20世纪末中国文学现象研究》、《小说门》等。2003年作家出版社出版《曹文轩文集》(9卷)。作品大量被译介到国外,《红瓦黑 瓦》、《草房子》以及一些短篇小说分别翻译为英、法、日、韩等文字。获省部级以上学术奖、文学奖30余种。其中有宋庆龄文学奖金奖、冰心文学大奖、国家图书奖、金鸡奖最佳编剧奖、中国电影华表奖、德黑兰国际电影节“金蝴蝶”奖、北京市文学艺术奖、中国台湾《中国时报》年度开卷奖、“好书大家读”年度最佳小说奖等奖项。2004年获得国际安徒生奖提名奖。多次在各地进行演讲。
作品出版年表
  1983年2月 《没有角的牛》(中篇小说)少年儿童出版社
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1985年5月 《古老的围墙》(长篇小说)江苏人民出版社
  1986年2月 《云雾中的古堡》(短篇小说)重庆出版社
  1986年12月 《哑牛》(短篇小说)少年儿童出版社
  1988年6月 《中国八十年代文学现象研究》(专著)北京大学出版社
  1988年9月 《埋在雪下的小屋》(中篇小说)广西人民出版社
  1988年11月 《暮色笼罩的祠堂》(中篇小说)中国少年儿童出版社
  1989年1月 《忧郁的田园》(中短篇小说集)北京十月文艺出版社
  1991年5月《思维论》(专著) 上海文艺出版社
  1991年12月 《山羊不吃天堂草》(长篇小说)江苏少年儿童出版社 1992年4月 《绿色的栅栏》(短篇小说集) 教育科学出版社
  1993年11月 《红帆》(短篇小说集)安徽教育出版社
  1994年3月《水下有座城》(与左珊丹合作)(短篇小说集)黑龙江少年儿童出版社
  1994年7月 《山羊不吃天堂草》(长篇小说) 台湾民生
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报社
  1994年7月 《红葫芦》(短篇小说集)台湾民生报社
  1994年12月 《埋在雪下的小屋》(短篇小说集)台湾国际少年村
  1996年7月 《少年》(散文) 台湾民生报社
  1996年8月 《蔷薇谷》(短篇小说集)福建少年儿童出版社
  1997年 《曹文轩文学论集》 21世纪出版社
  1997年《红瓦》(长篇小说) 北京十月文艺出版社
  1997年《三角地》(中短篇小说集)台湾民生报社
  1997年 《追随永恒》(散文集)北京大学出版社
  1997年 《草房子》(长篇小说)江苏少年儿童出版社
  1999年 《面对微妙》泰山出版社
  1999年 《根鸟》(长篇小说)春风文艺出版社
  2000年《红瓦房》(长篇小说)台湾小鲁出版社 2005年《细米》(长篇小说)江苏少年儿童出版社
  2005年《野风车》(中短篇小说集)江苏少年儿童出版社
  2005年《青铜葵花》(长篇小说)江苏少年儿童出版社
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2007年 《大王书》为曹文轩历时八年精心构思而成,它是曹文轩迄今为止花费心血最多、最为重要的作品,幻想与文学融为一体,既具有作者一贯的美学风格,又内容新奇独特,极富探索之风,目前,第一部《黄琉璃》和第2部《红纱灯》已经由接力出版社出版。
  2008年《狗牙雨》(中短篇小说集)江苏少年儿童出版社
  2009年《我的儿子皮卡》(共16册,已有四册抢先出版)二十一世纪出版社
  “曹文轩纯美小说系列”是江苏少年儿童出版社2005年春季强力推出的一套名家经典图书,本系列包括著名儿童文学作家曹文轩沉淀多年的8部辉煌巨作,它们都有一个富有诗意的书名:《青铜葵花》、《野风车》、《山羊不吃天堂草》、《草房子》、《红瓦黑瓦》、《根鸟》、《细米》、《狗牙雨》。
  主编的书
  《新潮儿童文学丛书》(8卷),21世纪出版社,1989年
  《现代名篇导读》(4卷),山西教育出版社,1994年
  《落日红门——50年小说选》(上、下卷),大众文艺出版社,2000年
  《50年儿童文学选》(上、下卷),大众文艺出版社,2000年
  《国外文学导读本》(6卷),广西教育出版社,2001年
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《国外儿童文学导读本》(5卷),广西教育出版社,2001年
  《20世纪末中国文学作品选》(4卷),北京大学出版社,20 01年
荣誉与奖励
  被列入北京市跨世纪文艺人才“百人工程”。
  入选“教育部人文社会科学跨世纪优秀人才培养计划”。
  承担国家教委八五科研项目“小说的艺术”和国家九五重点科研项目“二十世纪末中国文学现象研究”。
  《中国八十年代文学现象研究》获北京大学首届青年优秀成果一等奖,1998年
  《中国八十年代文学现象研究》获中国当代文学研究会第二届文学评论科研奖,1998年
  长篇小说《山羊不吃天堂草》获第三届宋庆龄文学奖金奖、一九九四年度中宣部“五个一工程”奖。
  《蓝花》(短篇小说)、《草房子》获冰心文学大奖。
  短篇小说集《红葫芦》获《中国时报》一九九四年度十大优秀读物奖。
  短篇小说《再见了,我的小星星》和长篇小说《山羊不吃天堂草》、《草
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房子》分获中国作协第一届、第二届、第四届儿童文学奖。
  短篇小说集《红葫芦》、《三角地》和长篇小说《山羊不吃天堂草》、《草房子》分别获得1994、1997、1998年度由台湾文化建设委员会、《民生报》、《国语日报》等联合颁发的最佳读物奖。
  《草房子》获第四届国家图书奖(1999)、中宣部“五个一工程”奖(1999)、冰心儿童文学大奖、第五届宋庆龄儿童文学金奖。
  《细米》获第六届全国优秀儿童文学奖。 电影《草房子》获第十九届金鸡奖最佳编剧奖、一九九八年度中国电影华表奖、第四届童牛奖以及影评人奖、第十四届德黑兰国际电影节评审团特别大奖“金蝴蝶”奖。
  《红瓦》获第四届国家图书奖、北京市图书特等奖(1999)。并获2000年北京市政府颁发的文学艺术奖。
  《青铜葵花》获第七届中国作协全国优秀儿童文学奖、“五个一工程”奖、国家图书奖、台湾《中国时报》2005年十大好书、冰心文学大奖。
代表作介绍
  《草房子》
  《草房子》是曹文轩的一部讲究品位的少年长篇小说。作品以曹文轩自己的
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童年生活为素材,写了一个名叫桑桑的男孩。小说讲述桑桑在油麻地小学的六年生活中的种种故事和经历。他亲眼目睹或直接参与了一连串看似寻常但又催人泪下、感动人心的故事:少男少女之间毫无瑕疵的纯情,不幸少年与厄运相拼时的悲怆与优雅,残疾男孩对尊严的执著坚守,垂暮老人在最后一瞬间所闪耀的人格光彩,在体验死亡中对生命的深切而优美的领悟,大人们之间扑朔迷离且又充满诗情画意的情感纠葛……
  《草房子》是一个美好的所在,他让我们想起浪漫、温馨、遥远,想起浪漫的童话。当我们走近曹文轩为我们搭的《草房子》时,我们确实被这样一种气息所弥漫。作者以优美的文笔,写了离我们已远去的小学生活,这种看似平常实则并不简单的生活,我们的时代未必经历过,但无疑我们都能体悟得到,那种发生在还未长大却向往长大的少男少女之间的纯真故事,有许多茫动,但也是必然。男孩桑桑刻骨铭心的经历,不幸少年与厄运抗争的悲怆,残疾少年对尊严的坚守,等等, 在这所其实并不大的草房子里扑朔迷离地上演,给人感人心魄之感,有时甚至催人泪下。
  《青铜葵花》
  城市女孩葵花跟随爸爸来到了一个叫大麦地的村庄生活,孤单寂寞的她认识了一个不会说话的乡村男孩青铜。爸爸的意外死亡使葵花成了一个无依无靠的孤儿,贫穷善良的青铜家认领了她,葵花和青铜成为了兄妹相称的朋友,他们一起生活、一起长大。粗茶淡饭的生活中,一家人为了抚养葵花用尽了心力,而青铜更是在沉默中无微不至地呵护着葵花,几乎为她奉献了自己的一切:为了葵花上学,青铜放弃了自己的上学梦想;为了让葵花照一张相,青铜甚至在寒冷的冬天卖掉了自己脚上的芦花鞋;为了葵花晚上写作业,聪明的青铜捉来萤火虫做了十盏南瓜花灯;为了让葵花看马戏,青铜顶着葵花默默地站立了一个晚上;为了避免葵花挨骂,青铜勇敢地代妹妹受过;为了葵花报幕时的美丽,青铜心灵手巧地做了一串闪亮的冰项链……在充满了天灾人祸的岁月里,青铜一家老小相濡以沫、同心协力,艰辛却又是快乐生活着,从容坚韧地应对着洪水、蝗灾等一切苦难。12岁那年,命运又将女孩葵花召回她的城市,失去妹妹的痛苦使青铜仰天大叫,他从心底高喊出了一个名字——“葵花”!喊声震动了所有人的心灵。
  本书是作家曹文轩在2005年激情奉献、心爱备至的最新力作。作品人物独特鲜活,叙事简洁流畅,文字纯净唯美,意境高雅清远,情感真挚深沉,字里行间无不充盈着感人肺腑、震撼人心的人间真情,无不闪耀着人道主义的光辉。作品写苦难——大苦难,将苦难写到深刻之处;作品写美——大美,将美写到极致;作品写爱——至爱,将爱写得充满生机与情意。这种对苦难、对真情、对美好人性的细腻描写和咏叹宛如一股温暖清澈的春水,将湿润和纯净着每一个读者的眼睛、心灵,牵引着我们对生命中真善美的永恒追寻。
国外学术活动
  1992年10月应日本NHK电视台邀请,接受采访,做关于文学创作的发言。
  1993年10月至1995年4月应日本东京大学邀请任教。
  1999年11月应日本国际交流基金会邀请,出席“中国电影 ”研讨会并发言。
  1999年12月应日本戏曲家协会邀请,出席“电影剧本创作”研讨会并发言。
  曾开设的主要课程
  中国当代文学 ,小说的艺术 ,小说十家 ,思维论——对文学的哲学解释 ,中国八十年代文学现象研究 ,20世纪末中国文学现象研究 ,中国当代文学热点分析。
人物言论
  单纯的女人是美的
  人们对女性美的要求在不同的时代会有一些不同,但我不相信两个时
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代认为的美和丑会完全颠倒。一直以来人们对女性美的基本看法是没有什么改变的,只是喜欢这种美和那种美的区别,唐代喜欢以胖为美,但杨贵妃首先是美的,绝对不可能是肥胖。汉以娇小骨感为美,但也是那种健康的瘦。
  我觉得当下我们对女性审美确实比古代更讲究体形,更倾向于喜欢线条比较好,偏瘦,体形修长的女人。但总是不同的人喜欢不同的美,在大多数人以瘦为美的时代,还是有很多人喜欢像杨贵妃一样丰腴的女人。区别在于比例的不同,以瘦为美的是主流,而以“胖”为美的是少数人。
  我觉得无论什么时代中国10个男人中大概有9个会喜欢含蓄、温柔的女人,1个喜欢热情、奔放、狂放的女人。我喜欢的女人就是我小说里常常写到的那种,她们都是千篇一律的——善良,文弱,有才气,有灵性。我觉得男人总是希望保护那些弱小的女人,表现自己的强大。
  我认为女人要显得美,有一点品质是永远不可改变的,就是单纯。我只要发现一个女孩复杂,有心眼,就会立即不喜欢。外貌上对我来说一个女人的身材比长相更重要,当然我最喜欢除了身材修长,还希望这个女孩明眸皓齿、目光清纯、皮肤白皙、安静恬美(笑)。
  当然一个人让你感觉好让你喜欢还有很多其他的因素,比如,大家追捧的偶像李宇春,并不是因为她长得漂亮,而是她的表演、性格、才华很多其他的因素。但我发现喜欢她的都是年轻人,我觉得年轻人还没有到关注性别差异的年龄。
  不可或缺的自然风景描写
  对自然风光的描写是曹文轩作品的一大特色。对于这一点,
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曹文轩毫不含糊地加以肯定,甚至有打上自己作品特色商标的冲动。“我的作品之所以是我的作品,其中一个很重要的元素是风景元素。从写作上来看,离开风景描写于我是一件非常痛苦的事情,也几乎是不可能的事情”。
  在谈到当下一些儿童文学作品包括其他文学作品中,自然风景描写流失严重的现象,对为什么今天很多作品中并没有太多的风景描写,曹文轩谈了自己的看法:“风景描写最能体现写作功夫,若把自然风景描写得不落俗套,而且把它与作品的情调、氛围和人物的情境融为一体,这是很难的。我小时候曾抄写过大量的描写自然风景的片段,这对我今天的写作受益匪浅,从中得到的恩惠无法用语言表达。如果没有当年的这些植入,我今天的作品绝对不会如此有特色。自然世界如此浩瀚,它自身构成的是一本奥义书。自然风光是自然世界,也是我作品中很重要的一部分。我认为让小孩去读那些没有风景的作品是非常糟糕的。”
  当下文学深刻向度的流弊
  由文学作品中风景描写的流失的话题,进而延伸到文学的评价标准上。曹文轩认为,当下文学作品的评价标准单一,中国古典性的标准缺失严重,存在文学创作对文学性和艺术性强调不够的现象。“我们今天强调的更多的是一部作品内容与思想的深刻。深刻几乎成为或者已
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经成为文学作品的唯一向度。而这个向度是西方文化给予的,不是我们文化中自古发展而得来的。比如,我们的价值体系是雅趣、意境等,我们的古人始终非常讲究艺术形式,思想深刻不是我们的标准”。
  “同时,深刻还隐藏着一个不成逻辑的逻辑关系,它没有建立在美之上,而是建立在丑和恶之上。今天的作品喜欢写恶,就是因为以深刻为标准。而丑和深刻之间形成了这样的逻辑推论”。曹文轩为当下文学评价标准的单一、古典与传统话语的缺失而深表遗憾。他希望当下文学能继承古典的东西,让文学评价标准更具文学关怀和人文意识。
  曹文轩名言[1]
   今天孩子们看的大部分书对他们成长和写作都是没有帮助的。
  幽默是一种境界。
  阅读是一种宗教。
  美的力量大于思想的力量;再深刻的思想都会过时或成为常识,唯独美是永远的。
  美是文学的基础,是我们活下去的理由,是我们得以升华的动力。
  送给北大学子三句话:感恩、情调、细心第一句话是面对苦难,我们应抱有感恩之心。我要说的第二句话是,没有情调的人生,是一种质量低下的人生。送给大家的第三句话是,这个世界,只属于那些细心的人。
  女人啊,你的名字是文学!
  厄运中的相扶、困境中的相助、孤独中的理解、冷漠中的脉脉温馨和殷殷情爱......感动我们的是道义的力量、情感的力量、智慧的力量,而这一切与日月同在。——摘于《红瓦黑瓦》苏少版
  美的力量绝不亚于思想的力量。一个再深刻的思想都有可能变成常识,只有一个东西是永不衰老的,那就是美。——摘自《草房子》苏少版
  少年时就有一种对痛苦的风度,长大后才有可能是一个强者。——摘自《青铜葵花》苏少版
  我喜欢水——水性,世界上最有力量的物质不是重与刚,而恰恰是轻
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与柔。——摘自《狗牙雨》苏少版
  很多人都问,为什么中国没有安徒生、没有格林?安徒生涯着的时候也没有人认为他宏大,相反他还很不乐意别人叫他儿童文学作家。我认为这个题目有待于时光往检验。
  一个真正的作家,不会在意写作的对象,而在意写的内容。对于别人给我“儿童文学作家”的评价,我更乐意别人说我是写了小孩子能看的书的人。
  熟悉我的人都知道,我写什么类型的东西,要么就第一个写,要么就是别人写得好多了我认为我必定要写出自己的懂得。我写了一部以我儿子为原型的幽默的书《我的儿子皮卡》,我对幽默的懂得,不是贫嘴,而是要经得起翻译的幽默,必定要代表的意思也可笑
社会评价
  (1)作为第四代儿童文学作家的代表人物,曹文轩有着“忧郁悲悯的人文关怀……作品超越儿童生活题材,进入人的本质生活领域,闪耀着生命人格的灼人光焰”。他在《草房子·〈追随永恒〉代跋》中一再地追问:“‘如何使今天的孩子感动?’……在提出这一命题时,我们是带了一种历史的庄严感与沉重感的。……能感动他们的东西无非也还是那些东西──生死离别、游驻离散、悲悯情怀、厄运中的相扶、困境中的相助、孤独中的理解、冷漠中的脉脉温馨和殷殷情爱……感动他们的,应是道义的力量、情感的力量、智慧的力量和美的力量,而这一切是永在的”。曹文轩在他的成长小说中表达着对少年儿童生存状态和心灵世界的关怀,以弘扬人文关怀的精神为少年儿童书写着。
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带着水乡童年记忆的北大教授曹文轩,有着作家与学者的双重身份,用他的话表述是,“学术使我获得了无论做人还是作文都需要的一份静穆而神圣的理性。而创作是我在进行学术研究是依然保持了一份必要的点石成金的感悟和做人所必需的情趣”。他的文学创作与理论话语形成了积极有效的互动,他的人文关怀和强大的学术背景使他的儿童文学创作有了更为深厚的基石,他成为当代儿童文学作家群里一颗耀眼的星。
  (2)纵观曹文轩的作品,从文学作品集《暮色笼罩下的祠堂》、《红葫芦》、《蔷薇谷》,到长篇小说《山羊不吃天堂草》、《草房子》、《红瓦》、《根鸟》,却又无一不是在“与往事干杯”。有评论家将之称为儿童文学,但似乎并不恰切,当一部儿童文学作品中蕴含着 永恒的文学情感与美学价值时,它所感动的不仅是儿童,而可能是我们所有的人。他的作品以庄重忧郁的风格、诗情画意的意境、充满智慧的叙述方式,呈现给了我们一个真善美的艺术世界———这里有厄运中的相扶、困境中的相助、孤独中的理解、冷漠中的脉脉温馨和殷殷情怀……这些内容在童年情怀的关照下呈现出的精神之光,感动着所有活在这个世界上的人们。

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